Os dejo un texto que cambió la música para siempre, a much@s os he hablado de él.
Es un texto de Andreas Werckmeister, autor de "El buen temperamento", libro que inspiró a Bach para crear su partitura "El clave bien temperado".
Es un texto de Andreas Werckmeister, autor de "El buen temperamento", libro que inspiró a Bach para crear su partitura "El clave bien temperado".
En este texto que os adjunto podemos ver claramente el paso de la música modal característica de todo el periodo previo al barroco, al nuevo sistema tonal basado en las escalas jónica (mayor) y eólica (menor), y que perduró durante todo el barroco, clasicismo y parte del romanticismo.
Bach siguió con un pie en cada mundo. Él siguió haciendo música modal y también se adaptó a los nuevos tiempos.
Pero a partir de este momento, y durante 200 años predominó el sistema tonal basado en la escala jónica (mayor) y la eólica (menor).
Beethoven, Chopin y otros músicos del Romanticismo tienen algún tema en modo lidio, pero no es hasta finales del siglo XIX cuando el modalismo volvió a resurgir de mano de autores como Faurè, Debussy o Falla.
Miles Davis los introdujo en el jazz, y más tarde en el rock, lo cual nos hizo devolver la mirada a las músicas populares como el flamenco, o la música india, donde siempre han permanecido vivos.
Aquí os dejo el texto:
“«La música de hoy en día es completamente diferente (como se mencionó anteriormente), y solo se utilizan unos 4 modos: el Jónico mezclado con el Mixolidio, y el Dórico mezclado con el Eolio, principalmente en el rango de la cuarta (es decir, estos modos difieren únicamente en la ubicación del semitono dentro de la cuarta superior de la octava modal). Por lo tanto, hoy en día no se deberían establecer más que 2 modos. Y eso no es tan innatural si los usamos con el orden adecuado. Si tomamos el Lidio, debido al tritono o falsetto, hay una progresión tan antinatural en él que incluso los propios antiguos nunca o casi nunca lo usaron. ¿Quién usa el Frigio en la música actual? Nadie. ¿Quién el Mixolidio? Casi nadie.
Por lo tanto, en aras de un mejor orden de acuerdo con el estilo de composición actual, deberíamos mantener solo 2 modos. Y debido a que estos no deberían tomar sus nombres ni de los dorios, ni de los jonios, ni de ninguna otra nación (porque ellos no tenían nuestro estilo actual de música), por lo tanto, lo adecuado es nombrarlos de acuerdo con su naturaleza y carácter, para que puedan ser diferenciados.
El primero puede llamarse el modo natural, porque siempre mantiene la tercera mayor al principio sobre la nota fundamental, de acuerdo con el orden natural de los números proporcionales 4, 5, 6, 8, como en las notas Do-Mi-Sol-Do o Re-Fa#-La-Re, etc.
El segundo puede llamarse el modo menos natural, porque los números raíz en su progresión natural están más alejados de la perfección y, por lo tanto, no establecen una armonía tan alegre como el anterior. La progresión natural de este modo es 10, 12, 15, 20, la cual está más alejada de la unidad que la del primero…
El primero puede llamarse el modo natural, porque siempre mantiene la tercera mayor al principio sobre la nota fundamental, de acuerdo con el orden natural de los números proporcionales 4, 5, 6, 8, como en las notas Do-Mi-Sol-Do o Re-Fa#-La-Re, etc.
El segundo puede llamarse el modo menos natural, porque los números raíz en su progresión natural están más alejados de la perfección y, por lo tanto, no establecen una armonía tan alegre como el anterior. La progresión natural de este modo es 10, 12, 15, 20, la cual está más alejada de la unidad que la del primero…
También podemos nombrar a un modo perfecto y al otro menos perfecto.
Algunos intérpretes los llaman Dur y Moll [N. del T.: Mayor y Menor en alemán]; por ejemplo, Do-Mi-Sol es C dur, Do-Mib-Sol es C moll, Re-Fa#-La es D dur, Re-Fa-La es D moll.
No estamos contentos con estos nombres, porque la palabra dur [que significa "duro"] no se corresponde con la armonía; ya que cuando algo es triste, uno dice “eso es más bien dur”, y sin embargo, esta tríada es más alegre y perfecta que cualquier otra cosa.
A pesar de todo, debido a que estos términos se usan ahora de forma tan común, probablemente persistirán.».”
Musicae Mathematicae Hodegus Cursiosus… (1687) pp. 124-125. Andreas Werckmeister
Algunos intérpretes los llaman Dur y Moll [N. del T.: Mayor y Menor en alemán]; por ejemplo, Do-Mi-Sol es C dur, Do-Mib-Sol es C moll, Re-Fa#-La es D dur, Re-Fa-La es D moll.
No estamos contentos con estos nombres, porque la palabra dur [que significa "duro"] no se corresponde con la armonía; ya que cuando algo es triste, uno dice “eso es más bien dur”, y sin embargo, esta tríada es más alegre y perfecta que cualquier otra cosa.
A pesar de todo, debido a que estos términos se usan ahora de forma tan común, probablemente persistirán.».”
Musicae Mathematicae Hodegus Cursiosus… (1687) pp. 124-125. Andreas Werckmeister
SANTIAGO PIGMALIÓN
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