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Javier Íñigo, profesor de la UAX y la Escuela Creativa. Música, Ritmo, Pedagogía y Trabajo en Equipo

Hoy os dejamos unos vídeos de nuestro compañero Javier Iñigo, profesor de batería y de la Universidad Alfonso X y la Escuela Creativa de Madrid en el que podéis ver de qué forma tan divertida juegan y trabajan con el ritmo.

La Música, la Danza y el Ritmo son las formas más antiguas que tiene la Humanidad de desarrollarse, socializarse, crear un clima de confianza y trabajar en equipo.

En el taller CREAGRAMA que ha diseñado junto a su compañera, Ania de Isla (directora de máster en Musicoterapia de la Universidad Autónoma de Madrid), aplicarán esta y otras técnicas para ayudarnos a tener un contacto más intuitivo, espontáneo y creativo con la Música.




Para más información sobre el taller CREAGRAMA, podéis escribirnos a info@fmth.es

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Lourdes Aramburu - Guitarra y Bouzouki

Desde From Madrid To Hollywood apoyamos y apreciamos el talento y a l@s artistas emergentes. 

Hoy os presentamos a esta guitarrista y compositora argentina, que no sólo se defiende muy bien en el terreno tanto de la guitarra clásica como de la guitarra eléctrica sino que además se ha adentrado en el mundo del bouzouki.
Fotografía: Bernardo Rodríguez Berri










Lourdes Aramburu egresó con el título Profesora Superior de Música – Especialidad Guitarra” de la Escuela Superior de Música de la Provincia de Salta “José Lo Giudice”.

Transitó diversos géneros musicales destacándose en el ámbito del rock, la música académica (clásica y contemporánea), presentándose como solista y sesionista en escenarios de Salta, Jujuy, Tucumán, Chaco, Buenos Aires, España y Grecia.

Fotografía: Daiana Torraco
Se destaca como la primera guitarrista femenina profesional (guitarra eléctrica), en el ámbito del rock y heavy metal en el Norte Argentino.

Realizó cursos de perfeccionamiento instrumental con los maestros Carle Costas (Uruguay), Víctor Villadangos (Buenos Aires), Tomas Cisneros (Salta), Juan Pablo Ordoñez (Neuquén), y en composición con el maestro Sebastián Zambrana (Buenos Aires). En Valencia España realizo una  master class en composición e instrumentación con la compositora Claudia Montero (Ganadora de un Grammy)

Participó como solista en el “Guitar Fest 2009” (Capital Federal) junto a Carina Alfie (Buenos. Aires.), Xavier, Moyano (Tucumán), So Myung Jung (Corea), Leguiz Tres Palacios (Colombia) entre otr@s.

En el ámbito compositivo editó su primera producción independiente como intérprete y compositora, titulado “Sempiterna” para guitarra solista. En su música se cruzan estilos como la música clásica y el lenguaje contemporáneo.


Formó parte del Ensamble instrumental “Crisálida”, con obras de su autoría, junto a la percusionista y baterista Ana Poggioli.

Fue convocada para el espectáculo multidisciplinario “Musas, mujeres que inspiran" dentro del marco del “Abril Cultural Salteño”, Ciclo declarado de interés cultural por la “Cámara de Senadores de la Provincia de Salta. Así mismo musicalizó y participó del espectáculo de danza y música “Tango Femme”, declarado de interés cultural por el Ministerio de Derechos Humanos de la Prov. de Salta.



Fotografía: Bernardo Rodríguez Berri


Organizó y participó del encuentro de guitarristas “Seis Cuerdas Rock 2014” junto a Emilio Jorge, (Gauchos de Acero), Xavier Moyano, Emilio Lombardo entre otr@s.

Fue convocada como referente femenino del rock salteño y junto a diversas artistas del medio, a formar parte del spot publicitario "Sácate la etiqueta, vivamos sin prejuicios" emitida por Canal 11 de Salta grupo Telefe.

Como sesionista en guitarra eléctrica integró el espectáculo "Flamencos y Rumbas" junto a Ivana Rojas y Querubín Ayarde.

Presentó composiciones de su autoría para bouzouki griego, en el  concierto “Sonidos del Alma”, conjuntamente con el guitarrista y compositor Matías Cardozo. 

En diciembre de 2016 se presentó en el concierto “Asspera – Adrian Barilari (Rata Blanca), Tarja Turunen”, como invitada del grupo “Asspera”, en  el  “Teatro Vorterix” Buenos Aires.

Recientemente presento su video “Zeus” para bouzouki, iniciando su etapa compositiva en el género de la música étnica.

                                                   
                                                


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El Movimiento Hippie, la Contracultura y el Frikismo. Los inicios del Hard Rock, el Jazz Rock y la Fusión. Woodstock y el Summer Of Love de San Francisco

En mi reciente viaje a San Francisco junto a mi amigo, el gran guitarrista Luis Gallo, tuve oportunidad e inquietud por estudiar el movimiento de la Contracultura de los 60, iniciado en gran parte debido a los grandes daños que tuvo para los EEUU la Guerra de Vietnam.

EL MOVIMIENTO HIPPIE Y LA CONTRACULTURA


Tanto la Guerra de Vietnam como la II Guerra Mundial supusieron una violación en cadena de los Derechos Humanos. Nuestras sociedades, de las que presumíamos como evolucionadas, demostraron caer en lo más bajo en cuanto a ética y valores.

Esto, unido a la gran ola del Orientalismo con gurús como Paramahansa Yogananda que llegaron a California en los años 20 reivindicando las virtudes del ser humano y un enfoque más interior y humanista (http://www.yogajournal.com/article/history-of-yoga/yogas-trip-america/), desembocaron en el movimiento hippie y en la gran revolución de la historia del Rock con iconos como The Beatles, Rolling Stones, Jimi Hendrix, Grateful Dead, The Allman Brothers, Eric Clapton, Carlos Santana, Janis Joplin, Led Zeppelin, Deep Purple, Black Sabbath, Sly & The Family Stone, Frank Zappa...

El gran proceso de industrialización contra el que ya nos trató de prevenir en su carta el Jefe Indio Seattle https://ciudadseva.com/texto/carta-del-jefe-seattle-al-presidente-de-los-estados-unidos/, llevó a nuestras sociedades a plantearnos si realmente estamos en la dirección adecuada como Humanidad.

El Movimiento Hippie fue una reivindicación de todos los valores humanos, así como de la Ecología y el amor por nuestro planeta, y una crítica al consumismo exacerbado; a pesar de que posterior y tristemente degenerara en un mundo de drogas y pasotismo.

Fue un movimiento que se gestó en los años 60 y que tuvo inicio en el Summer Of Love de San Francisco y en el Festival de Woodstock, el más importante festival de Rock de la historia.

Un mayor Humanismo ya se venía reivindicando desde cientos de siglos atrás en el mazdeísmo persa, la filosofía griega y el orientalismo. Pitágoras, Jesucristo, Buda, San Francisco de Asís, Thoreau, Mahatma Gandhi, Paramahansa Yogananda, Swami Sivananda, Patanjali, Krishnamurti, Nietzsche, Herman Hesse, Goethe... son autores frecuentemente nombrados tanto en la corriente paralela de la Nueva Era como en el Movimiento Hippie.

Aquí podemos encontrar un recopilatorio de 100 canciones inspiradas en la filosofía hippie:
https://scarriet.wordpress.com/2014/02/13/the-one-hundred-greatest-hippie-songs-of-all-time/

John Lennon en 1971 compuso su tema Imagine, que recoge en gran parte la visión de un mundo nuevo o Nueva Era, en la que la Humanidad por fin alcance la Paz entre las diferentes culturas y estados.

 

Imagine - John Lennon from Cosmic Voyager on Vimeo.

BILL GRAHAM Y BETTY DAVIS, LOS GRANDES OLVIDADOS DE LA HISTORIA DEL ROCK
Bill Graham fue uno de los principales promotores de la incipiente música psicodélica de los 60. En el auditorio Fillmore en San Francisco invitó y apostó por músicos como Miles Davis, Janis Joplin, Bob Dylan, Santana, Grateful Dead, Sly & The Family Stone, Jefferson Airplane... y que además animaba y educaba a su público a tratar de abrir su mente a este tipo de música psicodélica y reivindicativa.

Betty Davis fue una cantante de funk y soul, cuya música e imagen fue denostada en su época pero que fue fundamental ya que fue la persona que introdujo a Miles Davis en el Rock y la Psicodelia, presentándole a Jimi Hendrix, dando origen así al jazz fusión, al que luego se incorporaron músicos como Santana, John Mclaughlin o Chick Corea.


FRANK ZAPPA Y EL FRIKISMO
Frank Zappa por su parte, dio inicio en Hollywood a otro movimiento paralelo al Movimiento Hippie: el Frikismo, reivindicando la Libertad, el libre pensamiento y actuación, ensalzando los valores de la originalidad y creatividad, del huir del miedo al "qué dirán" y a los cánones de belleza, al que posteriormente siguió un nuevo movimiento en Reino Unido: el Glam Rock. 

Frank Zappa fue el impulsor del gran guitarrista Steve Vai, que es uno de los pocos que aún siguen este legado.

ORÍGENES DEL FRIKISMO COMO MOVIMIENTO SOCIAL:  

https://la-era-del-conocimiento.blogspot.com/2019/09/el-frikismo-como-movimiento-social-y-la.html



SANTIAGO PIGMALIÓN

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5 Preguntas “insuficientes” que los guitarristas suelen preguntar, y qué DEBERÍAS preguntar en su lugar para convertirte en un buen guitarrista – por Tom Hess

Muchos guitarristas hacen preguntas “insuficientes” que hacen daño a su progreso musical. Estas preguntas provienen de falsas suposiciones y conocimientos comunes que a menudo son erróneos y engañosos. Hacer estas preguntas te alejará de identificar las verdaderas causas de tus problemas al tocar y de progresar lentamente.

He aquí 5 ejemplos de las preguntas (insuficientes) más comunes que hacen los guitarristas, y qué deberías preguntar en su lugar para maximizar tu progreso:

Pregunta común nº1: ¿Cómo aumento mi velocidad al tocar?

La velocidad al tocar es el resultado del control de MUCHOS elementos técnicos que hacen que puedas tocar más rápido. Hasta que no los controles todos, tocar a gran velocidad será complicado.

La pregunta correcta que deberías hacer es: ¿Qué elementos de mi técnica están impidiendo que avance en la velocidad y cómo puedo controlarlos para ser más rápido con menos esfuerzo?

Consejo: aprender a mover tus manos/dedos más rápido no es la solución para incrementar la velocidad.

Un ejemplo común de un fallo en la técnica que hace que no se pueda tocar rápido es el control débil debido al exceso de tensión. En este video Tom Hess ayuda a un estudiante a identificar y deshacerse de la tensión excesiva que le impide tocar más rápido: https://youtu.be/h6rPelQTr5w

[…]

Pregunta común nº2: ¿Dónde puedo encontrar buenos licks para tocar en mis solos de guitarra?

La falsa premisa de esta pregunta es que tocar buenos solos se basa sólo en las notas que tocas en tus licks. El hecho es: puedes crear increíbles licks y solos simplemente aprendiendo cómo tocar las nociones de solos que conoces de maneras más creativas y expresivas. Céntrate en dominar el fraseo y nunca tendrás escasez de ideas para añadir a tus solos.

Hay dos maneras de las que puedes hacer esto:
  1. Crear un lick corto y practícalo, transformándolo en 10-15 versiones diferentes utilizando variaciones de acordes. Para sacar tanta expresividad como sea posible de cada nota, utiliza técnicas como el vibrato, bends o slides para enfatizar diferentes notas en cada versión.
  2. Céntrate en tocar solos memorables imitando las líneas vocales (y fraseos) de tu cantante favorito. Puedes hacer esto improvisando una melodía despacio y haciendo cambios de velocidad para conectar las notas.

[…]

Pregunta insuficiente nº3: ¿Cómo encuentro motivación para practicar y convertirme en un gran guitarrista?

Hecho: la falta de motivación al practicar no es nunca el problema – es un síntoma de un verdadero problema: no ver RESULTADOS de tus esfuerzos. Para solucionar el problema base (y eliminar su síntoma) debes hacer que tus prácticas sean efectivas. Cuando puedas ver, saber y probar la mejora en tu manera de tocar, ¡tu motivación al practicar atravesará el techo!

Hay dos maneras de hacer tu práctica más efectiva y mejorar tu motivación para practicar:
  1. Usa calendarios lo más efectivos posibles, para que progreses más rápido, incluso si no tienes mucho tiempo.
  2. Registra cada elemento de tu progreso. Cuando sepas qué elementos son los que te retienen, podrás hacer cambios (correctos) de manera más sencilla en tu práctica para acelerar tu progreso musical.

Pregunta insuficiente nº4: ¿Cómo puedo superar el miedo escénico?

El miedo escénico es un síntoma de un problema (evitable): no practicar lo suficiente para las situaciones de la “vida real” (como un concierto). Cuando practicas haciendo tu manera de tocar consistente en cualquier situación, tu miedo escénico poco a poco se irá disolviendo.

Lee este artículo sobre practicar para tocar en directo (en inglés) http://tomhess.net/PracticeGuitarForLivePlaying para aprender cómo mejorar tu puesta en escena y minimizar los efectos del miedo escénico.

Pregunta insuficiente nº5: ¿Cuánto cuesta alcanzar ____ (un objetivo musical específico)?

Existen 2 grandes problemas sobre esto:

Problema 1: Esta pregunta no se puede responder. No hay 2 guitarristas que vayan al mismo paso, incluso si empiezan al mismo nivel y tengan las mejores herramientas, materiales y apoyo que necesiten para alcanzar sus objetivos. Incluso cuando estudies con el mejor profesor de guitarra de La Tierra, el 50% de tu éxito estará determinado por las cosas que tu profesor hace por ti y 50% por tu propia motivación, trabajo ético y deseo.

Problema 2: Es una pregunta peligrosa de responder. Centrarse en la cantidad de tiempo necesario para alcanzar un objetivo conlleva no centrarse en HACER lo que realmente se ha de hacer para alcanzar el objetivo rápido.

Esto es lo que deberías hacer para alcanzar todos tus objetivos musicales tan pronto como sea posible:

No malgastes tu tiempo en aprender guitarra por tu cuenta. Obtendrás un progreso infinitamente más rápido cuando tengas un profesor que te cree una estrategia específica que TÚ necesites seguir para alcanzar tus objetivos. Centrándose como un láser sólo en las cosas que te acerquen a tus metas, harán que las controles mucho más rápido. 

Consejo: NO estudies con cualquier profesor – encuentra uno que tenga reputación de ayudar a mucha gente a alcanzar el mismo objetivo que tienes tú.

Haz cualquier cosa que tu profesor te diga que hagas, se constante y hazlo durante un largo periodo de tiempo para ver resultados. Pon cada pizca de pasión, dedicación, deseo, entrega y perseverancia en el proceso y no te distraigas con pequeñas cosas (cosas que podrían distraerte de lo verdaderamente importante).

Cuando hagas ambas cosas, alcanzarás tus objetivos en mucho menos tiempo.

[...]



Autor: Tom Hess
Traducido por Paloma Pomares

CONTROLAR EL VOLUMEN DE TU INSTRUMENTO EN DIRECTO, ES POSIBLE!!! ;-)





Hoy nos vamos a centrar en un aspecto importante a la hora de subirnos al escenario; el volumen. ¿Cómo controlar el volumen cuando vamos a subirnos a un escenario? …
 

Existen varios factores a tener en cuenta:

1)   Técnica:
Es importante la práctica, como siempre, y es que cuando practicamos/ensayamos en casa, y tenemos en mente llevar nuestros logros a un escenario, debemos también ensayar pensando en ese momento del directo, ese instante en el que vamos a estar tocando delante del público.
Es más común de lo habitual encontrar que muchos guitarristas practican con la guitarra desenchufada (quizás sea normal hacerlo en ocasiones para no hacer ruido en casa, o porque sencillamente no disponemos de la infraestructura necesaria) pero si estamos preparándonos con vistas a futuros bolos, debemos practicar con volumen, es de ese modo cuándo podremos detectar posibles problemas de ruidos en nuestro equipo, o fallos que son mucho más dolorosos como  bendings o vibratos que no están entonados correctamente … por ello, siempre que puedas toca con amplificación y a un volumen importante en ciertas ocasiones para detectar esos errores … muchos diréis, ya me dirás cómo puedo tocar algo si no tengo local … pues podéis utilizar la tecnología existente y tocar con vuestro ordenador/tablet con una tarjeta de sonido sencillita y un software de edición musical … incluso con vuestro móvil podréis encontrar algunas aplicaciones para practicar (Guitar Toolkit; Garage Band; AmpKit+; AmpliTube ….etc.)

2)   Ecualización:
Hay que tener en cuenta que el tono que logremos en nuestra habitación (incluso en nuestro local)  se va a desvanecer con toda seguridad en un directo, la razón es por cuestión física, pues en otro contexto la acústica no será igual. Esa razón nos debe hacer pensar que es fundamental tocar y practicar con el resto de la banda para conocer exactamente el rango de frecuencia de nuestra guitarra respecto al resto de instrumentos… y así poder trasladarlo a otros contextos de forma más precisa.
Consejillo: tratad de incrementar las frecuencias medias, agudos y presencia, en especial se usas amplificador de válvulas…pruébalo, rechaza las frecuencias más bajas … no te cortes en eso aunque te asusten los agudos en tu estilo musical;-)

3)   Gain!
Es un recurso que utilizamos en muchas ocasiones hasta el punto de la adicción, al igual que nos ocurre con la reverb … el gain es bueno para el sustain, pero para prácticamente nada más, pues ello no va a hacer que ocultemos nuestros problemas de técnica y/o ejecución … además, no es nada recomendable para el “ataque” a niveles extremos. Si no podemos subir el volumen, o resolver los posibles problemas en nuestro sonido final con la ecualización, probad a bajar la ganancia. Es que debes tratar de utilizar menos Gain del que crees que necesitas!!!

4)   El grupo en su conjunto.

Es conveniente ser generosos en la banda y recordar que no somos el centro del mundo. El secreto de un buen grupo es hacer conjunto, que todo quede perfectamente empastado, y que sepamos realzar las partes que queramos en su momento adecuado. Lo primero, deberás escucharte, pero siempre ecualiza y pon tu volumen de forma que puedas escuchar las señales del resto del grupo, y no hay nada mejor que tener ese hábito ya en el local de ensayo, y así al ir a tocar en directo será algo que harás/haréis de forma casi inconsciente…
Por ello, interpreta la canción, no sólo las notas, si el resto de la banda lo hace del mismo modo, no tendréis nunca problemas con el volumen. 




5)   En directo.
El volumen es clave, y puede ser también, el elemento clave para destrozar un buen concierto … si yo como guitarrista me subo el volumen, el otro guitarrista también, las voces las subimos para compensar, etc… imaginad!
Es por ello que en la prueba de sonido avanza al frente y escúchate como el público te escucharía, y consigue el sonido que quieres ecualizando y ajustando el volumen … ya sabes que las frecuencias altas y medias se diluyen de tu escucha a la vez que el concierto avanza. De modo que toca fuerte y contundente en los solos, y más relajado, confiado en el resto de tu actuación…

No olvides que cada guitarrista/bajista tiene su estilo y deberá ecualizarse en función de sus características personales … recuerdo por ejemplo, que Jason Newsted (bajísta de Metallica en el … and justice for all, black …) comentaba en un documental que él aprendió a tocar sin ampli y su ataque era super fuerte para poder escuchar mientras aprendía/practicaba … al final ese era su estilo, y como tal debían adecuarse las condiciones sonoras a sus características, tanto en directo, como en el estudio,etc.


                                                                                                                        PLASTIC ASHTRAY
                                                                                                                   
                           Fuente: Guitarrista
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La verdad sobre por qué aún te cuesta impregnar tu música de las emociones exactas que quieres - por Tom Hess

La cosa más sencilla y mejor que puedes hacer como músico es expresarte fielmente a través de tu música y también controlar lo que tu público sentirá… Ahora, imagina tener la habilidad única de controlar sus emociones del modo que quieras, como quieras, cuando quieras y tan intensamente o dramáticamente que quieras.
Para muchos músicos, este es el Santo Grial de los objetivos musicales.
Así que si tanta gente quiere tener esta habilidad, ¿por qué solo unos pocos la tienen?

Hay dos razones:

1.- Muy poca gente “lo intenta”. ¿Quieres pruebas? Ok, vamos a mirar en la base de datos de Google, la cantidad de búsquedas mensuales globales para los siguientes temas:
    • Tocar la guitarra con emoción = CERO búsquedas
    • Emoción al tocar la guitarra = CERO búsquedas
    • Exprésate con la guitarra = CERO búsquedas
    • Expresividad al tocar la guitarra = CERO búsquedas
Sólo por diversión, busqué los datos para:
    • Tocar la guitarra con los pies = ¡¡¡590 búsquedas!!!
Si, esta es la realidad. Mucha más gente en el planeta busca “tocar la guitarra con los pies” que “tocar la guitarra con emoción” o búsquedas similares. Esto es verdaderamente triste…


2.- Los guitarristas se centran en asuntos erróneos cuando empiezan a aprender el mástil y teoría musical. A pesar de que la información es útil para aprender “algunas” cosas, a menudo no es útil para aprender cómo crear potencia y emoción especifica cuando tocas, improvisar o escribir canciones.

He aquí un ejemplo perfecto: si te pregunto dónde está el Do en tu guitarra, podrías. Pero si te pido encontrar inmediatamente una nota que represente una emoción específica, no podrías (si eres como la gran mayoría de los guitarristas).

Vamos a probar una idea.

Imagina que tú y yo estamos sentados en una habitación juntos con nuestras guitarras. Yo empiezo a tocar un acorde de Si menor. Entonces, te pido que toques la guitarra y que crees rápidamente la emoción de “larga desesperación como si lo expresara una mujer”. ¿Qué nota de la guitarra (por encima del Si menor) podrías tocar para expresar lo mejor posible la “larga desesperación como si lo expresara una mujer”?
Mucha gente no sabría qué tocar para expresar ese sonido, así que tocan varias notas intentando encontrar una que pueda expresarlo. Si cambiamos la emoción que queremos crear a otro tipo de emoción, mucha gente aún no sería capaz de encontrar la nota por primera vez sin haberla tocado antes.

El hecho es que los guitarristas con las mejores habilidades de expresión siempre saben en la mayoría de contextos musicales qué nota (o combinación de notas) crearían las emociones exactas antes de que las toquen. Aciertan haciéndote y haciéndome sentir la emoción que ellos quieran que sintamos en cada momento. No hay nada más poderoso en toda la música que la habilidad de hacer esto.

¿Cómo puedes aprender a hacer esto?

Puede que pienses que necesites tener una maestría en teoría musical o tal vez un don para controlar las emociones en la música. Afortunadamente, no es así.

En su lugar, necesitas dos cosas:
1.- Priorizar aprender guitarra con emoción en cada momento, luego practica diariamente con tus objetivos en mente siendo consciente de ellos.
2.- Ver el mástil de la guitarra no como una colección de trastes que tienen números, notas con letras o notas en las escalas, sino como emociones en la guitarra.

[…]


No es difícil alcanzar el objetivo de hacer sentir a los demás exactamente lo que quieres que sientan escuchando tu música si empiezas acercándote a controlar las emociones de la música…, porque una vez que lo hagas, estarás en el camino a convertirte en un Maestro genuino de la música.

http://tomhess.net/HowToExpressYourselfInMusic.aspx


Autor: TOM HESS
Traducido por Paloma Pomares

Cómo practicar para tocar en directo – por Tom Hess

¿Harto de cometer errores y estar nervioso por tocar en directo? Tengo buenas noticias: aunque pueda parecer que los errores en directo vienen “de ninguna parte”, date cuenta que TODOS los errores son resultado de una práctica insuficiente o inefectiva. Es BUENO saberlo, porque significa que está en tu mano mejorar tus habilidades. Dicho esto, cuando practiques, hay muchas cosas que DEBES aprender a hacer y en las que pensar para asegurarte que estás preparado para hacer una buena puesta en escena y divertirte mientras lo haces.

Deja de estar listo para el error
Cuando practiques para tocar en directo, la primera cosa que tienes que hacer es reajustar tus expectativas. Muchos guitarristas piensan que el objetivo es cometer “cero” errores cuando tocan en directo. Esta es la peor mentalidad que se puede tener. Si esperas tener el 100% de perfección mientras tocas, siempre sentirás que fallas cuando cometes un error mientras tocas (lo que le pasará inevitablemente a cualquiera que toque en vivo). Sí, incluso los mejores guitarristas cometen errores sobre el escenario (y la mayoría de la gente no lo dirá, incluso si se sienta en primera fila). De todos modos, no deberías conformarte con tocar de forma descuidada o dejar de preocuparte de tu técnica, y esa ansiedad CAUSA que los errores sucedan. Y a la inversa, no preocuparse sobre los errores por completo asegura que tu técnica siempre será descuidada cuando toques en directo.

Antes de explicarte cómo practicar para tocar en directo, hay tres objetivos que debes tener en mente todo el rato para mejorar esta área de tu técnica.

Objetivo 1: Lucha por la confianza, no la perfección
Muchos guitarristas tienen una lucha con tocar en directo porque su técnica es impredecible y no fiable. A veces tocan muy bien, pero otras veces su puesta en escena es un completo desastre. De tu primer objetivo tienes que eliminar esta inconsistencia y aprender a tocar a un nivel realista, cada vez, sin intentos exagerados en la puesta en escena. El hecho es que ser capaz de tocar con un nivel de precisión del 85-87% cada vez que tocas en directo es mucho mejor que tocar a un nivel del 99% una vez, luego un 72% la siguiente, un 86% la siguiente y un 68% la siguiente vez. Esforzarse por la consistencia y la confianza en tu técnica es importante, porque te permite trabajar en el segundo objetivo.

Objetivo 2: Salva la brecha
Como guitarrista buscando la manera de mejorar tu técnica en directo, tienes dos niveles de habilidad diferentes para mantener: tu nivel ideal y tu nivel en directo. Tu nivel ideal está medido por tu modo de tocar en condiciones óptimas (en tu habitación, sentado, sin distracciones, a temperatura ideal en la habitación, etc.). Tu nivel en directo está marcado por tus habilidades en una situación menos óptima (en el escenario, con luces cegadoras que te dan en la cara, montones de distracciones, música alta, temperatura demasiado alta o baja, tocar mientras caminas, etc.). Así que tu segundo objetivo cuando practiques es salvar (minimizar) la brecha entre estos dos niveles. Esto no significa que tu fin sea cometer cero errores (como escribí antes), significa una persecución sin final para ganar técnica en vivo tan cerca como sea posible de tu nivel de habilidad ideal. Date cuenta que tu modo de tocar siempre se “retrasará” tras tus habilidades máximas reales en un entorno idóneo. Dicho esto, puedes hacer MUCHO para minimizar esa brecha entre las dos y hacer que estén más cerca de la otra.

Objetivo 3: Expande tu horizonte “guitarrístico”
Mejorarás tus habilidades más rápido cuando trabajes constantemente en incrementar tus habilidades TOTALES como guitarrista. Este punto parece ser extremadamente obvio cuando lo lees por primera vez, pero debes entender 3 razones cruciales de por qué hacer esto beneficia especialmente tu vida como guitarrista:
1.- Mejorar tus habilidades máximas como guitarrista mejora de forma casi inmediata en tu habilidad para tocar mejor en directo (aunque esa mejora es limitada).
2.- A pesar de esa cantidad inmediata de mejora, mejorar tus habilidades máximas te hará ser más consciente de la brecha entre tu nivel “ideal” y tu nivel “en directo”. Esto mejora la presión positiva que sientes al practicar y hacer mejor tu técnica mientras estás en directo.
3.- Tu técnica en directo nunca será mejor que tu nivel máximo de habilidad. Así que si quieres mejorar constantemente en directo, debes tener algo por lo que “luchar”. La mejor manera de hacer esto es crear un nuevo criterio de mejora simplemente aprendiendo a tocar mejor en un entorno ideal.

Ahora, vamos a hablar de cómo practicar para mejorar el nivel en directo:

Paso 1:  Prueba de simulación de estrés
Practicar de manera eficiente para los conciertos requiere una versión modificada del enfoque necesitado para aprender algo que quieras tocar.
Debes empezar tomando una pieza de música que entiendas para tocarla y utilizarla como una “prueba de simulación de estrés”. Esto significa que debes simular tocar en directo tan parecido como puedas, utilizando variables de estrés, como:
1.- Tocando la guitarra frente a un foco de luz (o en la oscuridad) para simular lo que es tocar en un escenario real.
2.- Tocar de pie, moviéndote, andando, corriendo o saltando.
3.- Tocando la guitarra con distracciones alrededor.
4.- Tocar con otras personas cerca (también amigos y familia)
5.- Tocar con equipos que no sean familiares (guitarras y amplificadores)
6.- Tocar con una ecualización diferente (que no esté en tu tono favorito)
7.- Tocar la guitarra en el exterior.
8.- Tocar la guitarra con los dedos fríos.
9.- Tocar la guitarra con los dedos calientes y sudorosos.
10.- Tocar sin escucharte (y grabarlo, para poder escucharlo y saber cómo suena).
11.- Etc.

Paso 2: Convertir los errores en ejercicios para mejorar tu técnica
El siguiente paso es identificar las partes de la música que se desmoronan bajo uno o más elementos estresantes explicados arriba. Estas son partes que es muy habitual que te produzcan un error en directo. Por ello, debes darte cuenta que tocar en la oscuridad hace que la posición de tu mano en el mástil varíe inconsistentemente y sea poco fiable, que no puedas tocar con la púa claramente mientras tocas en una frecuencia del amplificador que no conoces a la perfección. Haz una lista con todos los problemas (y las variables de estrés que los causan) en un papel o en un archivo de ordenador.
Ahora que tienes una lista de “ejercicios” que mejorarán tu técnica, puedes ir al paso 3.

Paso3: siéntete cómodo estando incómodo
Tienes partes sueltas de la técnica musical que se desmoronan bajo un estado de estrés. Tu próximo nivel es navegar más profundo en el mismo contexto real hasta que vayan volviéndose más sencillas. Por ejemplo, si te das cuenta que un acorde en un solo siempre falla cuando estás de pie, practícalo hasta que te sea fácil. Haz esto con todos los problemas que identifiques y observa que tu técnica empezará a ser un poco más de confianza “cuando de verdad importe” – en directo.
La buena noticia es que nada durante este proceso cambia físicamente. Después de que lo hagas un par de veces, verás qué simple (y tremendamente efectivo) es. Esto te ayudará a tener más confianza y reducir la ansiedad por tocar en directo – lo que te ayudará a mejorar tus habilidades.

Consejo: te será más fácil adaptarte a tus prácticas ( y equilibrarlas con otras tareas en las que trabajar con tu guitarra) si utilizas un calendario de prácticas eficiente.

Centrarte y practicar siguiendo los consejos explicados antes, te permitirá sentirte como en casa en el escenario. En lugar de sentirse aterrorizado de tocar en directo, empezarás a desear estar sobre el escenario y a sentirte bien. Y a raíz de esto, tu público se sentirá bien también contigo. No importa cuanta gente te esté viendo. Tener las habilidades y la confianza necesaria para hacer un buen espectáculo te ayudará para pasar de ser un “guitarrista” a un músico real.


Autor: TOM HESS
Traducido por Paloma Pomares